吉他中，泛音是古典吉他的其中一个技巧，在弹奏时需要注意什么问题?下面是小编给大家整理的古典吉他泛音弹奏技巧，供大家参阅!
古典吉他演奏自然泛音的技巧1、泛音的概念。
琴弦振动时产生了声音，但琴弦不仅全弦在振动，其中的二分之一、三分之一、四分之一、五分之一等部分都在振动，因此产生的声音是由不同振动频率产生的复合音。全弦振动产生的声音叫基音，各等分部分振动产生的声音就叫做泛音。
2、泛音的种类。
泛音是吉他的一种很常用的演奏方法，分自然泛音与人工泛音两种：
自然泛音即在空弦上演奏的泛音，是用左手指腹与指定的品格(即泛音点)轻轻接触，右手拨弦后左手指立即离弦而产生的声音。其中二分之一处、三分之一处、四分之一处、五分之一处分别称为第1泛音点、第2泛音点、第3泛音点、第4泛音点等。
人工泛音在吉他上主要是八度人工泛音，是指左手指按弦，右手食指轻触左手指所按音的高8度音的位置上，以无名指或其他手指拨弦而产生的声音。当然还有五度人工泛音等，这里就不介绍了。
3、自然泛音的记谱形式。
泛音的记谱可能在吉他上是最不统一的，各种各样的记谱形式真是五花八门。因此我们在读谱时一定要多动脑子，细心分析曲谱表达的是什么意思。在吉他上的自然泛音的记谱主要有以下几种：
(1)对要演奏的音标出弦号与品格号，弹出的泛音的实际音高是谱中音高的高八度音。这种方式比较容易看出实际音高，比如卡尔卡西的一首练习曲
(2)用空弦音代替弦号，同时标出演奏的品格。这种方式容易找到弦的位置，但不容易看出是什么音，需要推算或实际演奏才能知道。比如泰雷家的《大霍塔舞曲》中的片段
(3)用方符头或小圆圈来代表自然泛音。比如维拉罗博斯的练习曲1号的片段
(4)泛音音高等于实际音高。比如索尔的《魔笛》序奏片段
4、演奏自然泛音的要点。
虽然自然泛音要比人工泛音容易演奏一些，但仍需要注意使用正确的方法才能保证泛音的演奏质量。
(1)左手轻触的泛音点要准确无误。泛音点并不都是在品格的正上方，有的处于稍偏的位置，请大家通过实际演奏来记住每个泛音点的位置，并且不同的琴、甚至不同的弦都会有细微差别。
(2)左右手的配合。右手演奏后，左手的离弦要及时、准确，几乎与右手的拨弦同步。左手离弦过迟，泛音容易被吃掉，出现的是模糊的泛音;左手离弦过早，右手演奏的就是实音了。
(3)右手演奏时要尽量靠近琴码处拨弦，以发出清晰的泛音。同时要注意在弹第7品格、第5品格、第4品格、第3品格等等位置的泛音时，在右手拨弦的附近会有另外的泛音点，如果不避开这些泛音点，右手在演奏时会抑止泛音的发出，请务必注意!
古典吉他人工泛音弹奏技巧左手按在所需要的音，右手食指轻触八度音品处(在品柱的位置)，无名指勾出音。比如樱花的6音，左手指按住6音，也就是三弦的二品，右手食指轻触该弦十四品，无名指勾出音。其他同理
古典吉他泛音弹奏技巧一、自然泛音。(通常指空弦上所发出的泛音)。
将左手手指伸直(经常是小指或无名指)用指肚轻触空弦上所需弹的泛音点。在右手弹弦的一瞬间左手迅速离开空弦，即能发出自然泛音。
自然泛音的理想与否取决于下面几个因素：1.左手指触弦位置要准。往往由于琴的品格不准而需要手指轻微移动来寻找。2.左手指触弦要轻。3.右手弹弦后， 左手指离弦时间要准确、迅速。离弦太晚，泛音模糊、暗淡，音的延长度也会不足。离弦太早则发出的不是泛音。4.右手拨弦的位置不当也是造成泛音不良的原因 之一.通常右手拨弦是在音孔和琴马之间的地方.要注意弹1/3泛音时要避开另一个1/3的位置拨弦，弹1/4泛音时要避开另一个1/4弹点来，否则泛音会 含混不清。
自然泛音的记号有下列几种：(1)文字式：如Harm.Har、ar、arm等。(2)符号式：如等。(3)位置式：用把位号码、弦序号码或以点线画出泛音的范围等.二、人工泛音。(演奏空弦音以外音符的泛音)
它可以弹出指板上任何一个品格音的泛音。弹奏时，左手照常按弦，用右手的i指轻触该音的第一个泛音点(即1/2处，也就是比左手所按的品格高12把位的高 八度位置)，然后用右手a指或P指拨弦，i 指同时迅速离开，即发出人工泛音.由于人工泛音是单独用右手指在音符的高八度位置上奏出，所以有时也称人工泛音为右手泛音或八度泛音。人工泛音的动作要领 也与自然泛音类似。不同之处是人工泛音可能加入揉音的方法，更适合演奏旋律性强的泛音乐句。人工泛音的记号常常是在自然泛音的记号后面加记8ra或Oct 等记号。有效范围以点线来表示。
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电吉他技巧论 泛音-人工泛音(II)
[电吉他技巧论]泛音-人工泛音(II)
上週使用批客製造的人工泛音之后，今天要介绍不使用批克製造人工泛音的方法，点弦泛音(TapHarmonics)以及右手人工泛音(RightHandHarmonics)。
＊人工泛音-点弦泛音(TapHarmonics)
顾名思义，点弦泛音是极其类似点弦技巧的手法，点弦泛音结合了点弦与自然泛音的计算。其与点弦技巧差别在於点弦技巧左右手对应的格数并没有限制，而点弦泛音因為牵扯到自然泛音的倍音问题，所以只有固定的对应格数才会產生可得的泛音。
与批克泛音迅速的批克使用动作一样，点弦泛音的右手技巧著重在迅速的右手点出动作。右手手指必须敏捷如同槌子钉钉子一样的动作，点下并毫不犹豫的离开弦，你可以使用手指(较容易使用的方法，但是產生的泛音稍钝)、或是指甲前缘的尖端(可做出最清脆的泛音，但较难练习)、批克(因為牵扯到手指要控制批克，再用批克点弦，过了两道手续是不太好控制的方式，建议用手指或指甲则一)。
接下来是如何计算左右手对应格数的问题，先来回顾自然泛音的对应格数吧!
2倍音泛音：第12格。
3倍音泛音：第7格、19格。
4倍音泛音：第5格、12格、24格。
5倍音泛音：第4格、9格、16格、21格。
点弦泛音的计算方式是，将左手所按的琴格到琴桥视為空弦状态。举个例子，若要在弦的第3格使用2倍音泛音，首先左手按压弦的第3格為基準音，加上上述2倍音泛音的格数(也就是12格)，计算方式為：3+12=15，也就是说右手必须在第15格做出快速的点弦动作才可以得到泛音，如果想在第2琴格得到3倍音泛音，则右手可以在3+7=10与3+19=22格点出泛音，依此类推。
点弦泛音可以参考下列EddieVanHalen的影片。Eddie(影片中全身黑衣那位)是开创许多电吉他技巧的先驱，在影片中使用了许多的泛音技巧，影片甫一开头就有自然泛音与点弦泛音了。
＊人工泛音-右手人工泛音(RightHandHarmonics)
右手人工泛音一般都使用在不需拿批克的空心吉他演奏裡，融合了点弦泛音与批克泛音的特色，是比点弦泛音更為高段的技巧。使用的方法如同点弦泛音一般，先找出左手的基準音，然后按照倍音的格数去推算会產生泛音的位置，接下来，用右手做出泛音技巧，像批克泛音那样将弹拨弦与製造泛音结合在右手手指。
首先我们回顾左手手指弹奏自然泛音的方式--在產生倍音泛音的位置上轻轻触弦，然后右手使用批克拨弹。在右手泛音时，我们将前述触弦的工作，转移到右手食指，然后将右手拇指视為批克用以弹拨弦。
右手实际弹奏的方式可以参考下面TraceBundy的影片，在影片开头就有连续的右手人工泛音的演奏，可以很明显的看出右手的运用方法。影片中的基準音是从移调夹开始算起的，左手是做持续的点弦动作。TraceBundy的演奏方式著重在发挥自己十指的技巧，也就是左右手并用，是演奏技巧相当特殊的空心吉他手。
以上是人工泛音在不使用批克的情形之下的演奏方法，下週要介绍给大家的是特殊泛音法，敬请期待啦~
人工泛音的技巧说明
1.吉他出力要大,所有旋钮要全开
2.音箱的出力要大,把高音和破音及音量开到很大,至少要过一半
3.利用右手拇指和食指夹pick,PICK只露出一点点
4.向下拨弦的时候在pick通过弦的那瞬间顺势把拇指非常轻的擦一下弦,你可以在碰弦时把拇指向手心弯一下,或是pick的动作感觉向下画一个小小的半圆
5.先从第三弦G弦开始练,左手按第七格或第九格,练完再练b弦
6.左手压的格子到琴桥弦的尾端,这段距离的弦发出声音,你要把这段距离除以3或是除以四,从尾巴算过来这个地址大概在时音器中段和前段之间,这个’点’的地址是刚好发出泛音的地址,你的拇指也就是要在这个地方触弦,大约有2到4个点的声音最明显,你要不断尝试出会大声的几个地址.可以用一两个星期把每个格子对应到的地址找出来,并写下来.
7.秘密尖叫技巧(我自己发现的)
7-1在右手碰弦的后的瞬间,左手应该要利用往下推弦大约一个全音或是推完全音之后再往下拉的状态下作颤音抖音的动作,把这个泛音变的非常亮非常大声非常尖叫.
7-2你再作第五格以后的泛音,拾音器应该切到最后一段,声音的泛音会发出最大的振幅在后段的拾音器上方,感觉是和前段完全不同的
7-3效果器可以用distortion,会比用overdrive来的容易,总之把gain开大
7-4多练习右手的技巧,并且练左手的颤音,多尝试才能进步,也许几个月,几个星期,或是几天你就可以掌握这个技巧
7-5重点是在右手,你找对点了吗,拇指和pick碰弦的时间有没有抓住,拇指碰弦的时间够久吗,拇指接触的面积足够吗,拇指的角度对吗,拇指的触弦动作够轻吗,练习的重点应该往上面这些要点增减尝试
7-6或许你的吉他是单线圈的,那么你去找一把有双线圈拾音器的吉他用后段试试看,多界朋友的吉他和音箱试试看,可能问题是器材,sd牌的拾音器有个jb和georgelynch的sceamdeamon型号,这两款拾音器非常好作泛音,花个3000元用在后段保证值得,如果你想如同ozzy的zakkwylde在低音弦上面狂叫的话.
电吉他技巧论 泛音-人工泛音(I) 电吉他教学
电吉他技巧论]泛音-人工泛音(I)
人工泛音跟自然泛音不一样的地方在於，自然泛音所运用產生的泛音都是在空弦状态下用左手以倍音方式换算点出的，也就是不做任何的加工或位置的转移所產生的泛音，而人工泛音则是运用特殊技巧(例如右手点弦泛音、批克弹奏法)，或是在特殊位置(例如在指板外的位置)產生的泛音。
而在此我要提醒一个笔误修正，我将之前自然泛音篇最后面泛音与摇桿搭配的教材移到本篇，该技巧原本即属於人工泛音的范围，在此作出修正喔~!!!
现在我从最常见也最广泛运用的批克泛音法开始讲起。
＊人工泛音
种类(一)批克泛音法(PickingHarmonic或是PinchHarmonic)
批克弹奏法跟自然泛音很像，差别在於自然泛音是左手按压倍音位置，而右手是正常的弹奏方式，重点在左手；而批克泛音弹奏法则是运用批克特殊的弹法来產生泛音，重点在右手。
使用批克泛音法首先著重批克捏拿的位置，右手捏批克的位置一般都说只捏一点，那是怎样的一点呢!?化為实际上的位置，我建议大家以一般弹奏所捏批克露出范围的1/2来弹奏(如下图)，而要控制批克露出的大小，只需捏紧批克将他吃深一点就可以了，一来不用再想自己是不是有捏到正确的位置，二来可以带动手劲让泛音更清楚，相反的也不要将批克吃太深，会大大影响到泛音的品质，拿捏在正常弹奏的1/2就可以了。
相信很多人都知道泛音要吃批克吃深一点，但是却不知其所以然。之所以要吃深批克的原因，是為了要让指腹更接近琴弦以做出类似自然泛音的手法。批克泛音的时候乍看之下右手所做的弹拨动作与普通弹法并无两样，但是实际上结合了弹拨弦与製造泛音两个动作，就好像我们弹奏自然泛音那样，只是把自然泛音左手触弦的技法，转移到右手上，以近乎同时的速度，做出弹拨弦+手指触弦达到泛音的效果。
批克弹奏法分為上批(UpPicking)跟下批(DownPicking)。一般演奏都是使用下批，因為下批法较容易与上批法听起来也没有差异，下批的右手动作是弹拨弦+手指触弦(拇指)，是相当顺畅的动作；而上批的技巧比较艰深也相当少用，主要是因為一般人对上批的感觉远比下批陌生，加上上批的右手动作為弹拨弦+手指触弦(食指)，食指可用的面积小，所以要抓到以食指泛音的感觉更是难上加难。
而跟自然泛音相同的地方在於，我们也可以利用倍音找到右手拨弹的位置(如下图)，在吉他的第10格到琴桥的距离上取1/2、1/3、1/4处弹奏批克泛音，即可製造出人工泛音。批克泛音在电吉他技巧裡算热门技之一，大家可以参考SkidRow的18AndLife，在这首酷劲十足的歌裡加上泛音更是如虎添翼(如2:08秒处)!
＊人工泛音连用与摇桿的搭配奏法(II)
左手：控制摇桿
右手：手捏PICK并用其餘三指辅助控制摇桿的使用或全部交由左手操控。
演奏技巧：先用左手将摇桿压下将弦放鬆，使用右手在拾音器上方的位置製造人工泛音(或用左手製造5倍音自然泛音，即琴桥距离=吉他第一格到第四格的距离)，然后右手在拨弹弦之后左手放鬆让摇桿上扬(提示：同上，扬动的范围可以大一点会更明显也比较有张力)。诚如上面照片一样，这招是JoeSatriani的爱用招式克泛音是电吉他演奏技巧中相当重要的一环，最后提醒大家拿捏批克位置必须经过数次的练习方能在一般弹奏跟泛音弹奏上运用流畅。下一篇将介绍类似点弦技巧的右手人工泛音。
吉他弹奏之拨片（Pick）弹奏技巧
很多人一看到标题，估计就是一愣，难道吉他弹奏里还有这一种技巧？当然，其实吉他主要的弹奏方式有两种，一个是运用手指，一个是运用Pick。右手指可以同时弹奏四根弦，音色变化丰富。Pick演奏在很多方面也是手指不可替代的，Pick可以演奏快速的Solo（华彩），扫弦声音清晰明亮，更有层次感。所以两种演奏方式都应该熟练掌握。具体要用哪种演奏方式要看对歌曲的表现。 pick有各种厚度和各种形状。选择Pick主要是要符合自己的习惯和方法。一般使用软拨片,它容易弹的比较快。
pick的动作要领：
1、伸出右手食指，并让它自然弯曲；
2、将Pick放在食指的顶端，用大拇指第一指节压住Pick，尖端露出3mm；
3、食指不可以向内弯曲太紧，拇指也应尽量放松，以夹住Pick的两指既能够活动自如而Pick又不会滑掉。
Pick的弹法：不拿Pick的其它三根手指自然弯曲，自然微微贴在面板上，手腕要放松。拨片的上下拨动不能用腕力，而是用大拇指与食指的结合，下拨时，大拇指向下拨动，上拨时食指向上挑动。
扫弦动作是不一样的。扫弦时手腕要灵活而又有弹性的转动，拨片尖端的运动轨迹是弧线的。扫弦的预备动作是，手腕稍向外翻转一点，使拨片与琴板成45度角的倾斜，此时，手腕不可以转动，要干脆地直下，这时拨片尖端的运动轨迹是直线的。拨片平面要与弦方向一致，不可以倾斜。
注意不管弹单音，还是扫弦，拨片与琴板最好是有一定的倾斜。这样你的pick就不会被弦卡住而被击飞。
以下是几个要说明的问题：
1、演奏单音和分解和弦时，小指要不要靠在面板上？我的建议是三根小指自然弯曲，自然微微贴在面板上或者以手腕靠在琴码附近支撑。不是刻意的伸直小指作为支点，而是演奏时由于手腕放松，手指便自然靠在面板上成了支点，这样，手指很放松，演奏时又有支点。
2、是否必须一上一下交替进行？演奏旋律基本上是以下拨为主，特别是速度较慢的曲子，上拨用的很少。在很快的曲子中，就应该合理安排，但基本也是以下拨为主。顺手是Pick演奏的前提，分解和弦也应遵循这原则。
吉他右手弹奏技巧
这几天逛论坛看到关于吉他左手操作的帖子，很好奇却没有找到多少关于右手吉他弹奏技巧的帖子，于是我就在网上找了一些资料以及自己所练习时所体会到的新的汇总发布出来，希望能对亲们在吉他学习中有所帮助。
一我们先来说说右手的指法：
右手拇指，食指，中指和无名指在民谣吉他弹奏中其主要作用，在古典吉他弹奏中还会用到小指，用于轮指等技巧。
右手拇指负责六弦，五弦和四弦的弹奏，方向是向下拨。而食指，中指和无名指则一次负责三弦，二弦和一弦，方向是向上拨。
右手各手指在吉他谱中的表示方法：
好了知道了怎样来弹奏六根弦了，我来给大家提供几个右手的练习方法。
1.按顺序弹奏5弦3弦2弦1弦和6弦3弦2弦1弦反复练习
2.按顺序弹奏5弦3弦2弦1弦2弦3弦 和6弦3弦2弦1弦2弦3弦。反复练习
3.按顺序弹奏5弦3弦2弦3弦1弦3弦2弦3弦和6弦3弦2弦3弦1弦3弦2弦3弦反复练习
右手拨弦的方法有两种，Apoyando(靠弦奏法）、Al aire(不靠弦奏法）.
不靠弦方法（勾弦）(见A图)
（A）
靠弦方法（见B图）
（B）
靠弦奏法拨弦后停靠在下根弦，通常用于旋律音和低声部的音。
不靠弦奏法拨弦后不停靠在下根弦，通常用于分解和弦和快速乐句。
在右手练习的时候一定要按右手的指法弹奏练习，切记不要一指禅去弹。在右手的练习中，左手可以什么也不按，或是随便按一个和弦。
关于右手触弦位置，看上图：位于指甲之下的指肉，那么应该就是图中的横向的D点的位置，在这个地方触弦，主要要达到2个目的：
第一：指肉接触琴弦，避免指甲单独触弦产生杂音。那么我理解为应该是指甲与指肉同时触弦。如图显示，正确的触弦位置应该为D点，而不应该为C点。如果C点触弦，在拨弦的过程中，琴弦需要从C点（指肉）像指甲滑动才能接触到指甲，这中间的过程消耗了过多的力量，等到指甲触弦的时候，手指爆发力已经耗尽，在这种情况下放弦，就好比把弓拉满了以后过了几分钟才放弦，而不是拉满弓以后马上放弦，势必产生多余的消耗。如果在C点压弦后直接放弦，那么琴弦回弹的过程中会经过D点与指甲接触，这样貌似是指甲接触了弦发出的声音，但由于琴弦是在运动中与指甲接触的，肯定会产生杂音，发出的声音不干净。
第二：从竖向来看，指甲接触弦的位置应该为B点，在压弦以后放弦的过程中，弦由B点向A点滑动（我采用的是跳动的尼龙中的指甲修理方法，A点高于B点），B点的高度应该是与指肉的顶端平行，这样才可以保证B点在接触弦的时候指甲与指肉同时触弦。由于A点高于B点，在弦从B点向A点滑动的过程中，在弦离开B点的时候，弦就已经脱离了指肉，这样发的声音才会干净。
我认为最重要的是2点：
第一：指甲与指肉同时触弦，手指触弦的时候，应该准确的放于D点和B点，而不是C点。
第二：B点的指甲高度必须与指肉的顶端平行，这样才能保证指甲能够与指肉同时触到弦。B点的位置在指甲中线稍微偏左的位置。